Розвиток персонажів фільму жахів
Фільми жахів залежать від безлічі факторів, щоб відрізнити їх від решти. Як і всі фільми, їм потрібна хороша історія, гарне написання, сюжет, режисура, а одним з найважливіших факторів є сильна вистава з боку акторів. Під час перегляду фільмів жаху слід припинити "невіру" глядачів, щоб вони повірили, що вбивця може повернутися з мертвих, вбити вас у ваших кошмарах тощо. Отже, актори повинні переконати нас у тому, що вони вірять у ситуацію, в якій вони опиняються, і їх персонажів слід добре зобразити. Що було б "Хеллоуїн" Джона Карпентера, якби не сильний і правдивий образ Джеймі Лі Кертіса як Лорі Строд? У фільмах, котрі нахиляються, виступи від акторів та розвиток персонажа мають вирішальне значення для того, щоб історія була правдоподібною, а також, щоб глядачі дбали про фільм. Ось чому у таких фільмах, як численні продовження "П’ятниці 13-го"; аудиторія сміється, коли персонаж помирає замість співпереживання їм. Якщо персонажі одновимірні, просто запроваджені, поводяться жахливо і потім вбиваються - нікого не хвилює.

Смерть героя в жаху повинна бути страшною і напруженою. Глядачі повинні знати цього персонажа досить добре, щоб хотіти, щоб персонаж врятувався і пережив жах. Ось де стільки останніх фільмів, котрі збивають коси, знову і знову стають помилковими; тому що у глядачів немає шансів зв’язатися з актором чи персонажем; будь то тому, що акторська майстерність погана або через те, що персонаж просто не подобається чи розвивається, або розвивається в негативному світлі.

Нещодавно переглянувши "Кінцеве призначення 4", я подумав про цю тему; персонажі в ньому були плоскими і нудними, більшість з них не могли навіть діяти дуже сильно, а ті, хто міг діяти, грали непомітних персонажів, проти яких слухали глядачі.

Розробка персонажа не повинна покладатися на кількість екранного часу, яким володіє персонаж; підтвердження цього є послідовність відкриття у "Крику" Уеса Крейвена з персонажем Дрю Баррімора. Ми лише з персонажем Дрю, Кейсі Беккером, трохи більше дванадцяти хвилин, але коли запитують про фільм, більшість людей пам’ятають цю послідовність відкриття через те, як боляче було дивитися. Не багато актрис могло зняти це, але вистава Баррімора насправді тягне за собою серцеві струни - глядачі хочуть, щоб вона втекла і змогла співпереживати їй. Те саме можна сказати і для героїні Джанет Лі, Маріон Крейн, у «Психо» Альфреда Хічкока. Хоча її герой лише в першій половині фільму, вона робить найбільший вплив і рухає весь фільм, навіть після того, як її персонаж смерть. Причини цього в обох випадках пов’язані з виступами актрис, які є настільки потужними та правдоподібними. Обидві актриси надзвичайно талановиті, їх портрети персонажів завершені. Ми дізнаємось більше про героя Баррімора за дванадцять хвилин фільму, ніж про цілі фільми з деякими героями жахів. В обох цих фільмах їхні сцени смерті дуже болісні і засмучують дивитися, тому що нам подобаються персонажі, ми не дивимось на них, ми ставимося до них. Це робить фільм набагато страшнішим для перегляду.

У фільмі "Я знаю, що ти робила минулого літа", зіркова актриса - Дженніфер Лав Хьюітт, але персонаж Салени Мішель Геллар Хелен, який є більш трагічним і запам'ятовується для глядачів. Це пов’язано з кількома факторами; по-перше, персонаж Олени бореться за своє життя вже понад п’ятнадцять хвилин екранного часу, персонаж був з нами з самого початку фільму і добре розвинений як привабливий. Сара Мішель Геллер знімає шкарпетки - і найголовніше - ми насправді не бачимо її вбивство, ми лише бачимо / чуємо ілюзію. У останніх повторних фільмах, таких як фільми "Хеллоуїн Роб Зомбі", нам показано неправдоподібних персонажів, колючих знову і знову, і, таким чином, вони, як правило, втрачають людство; вони стають шматочком м’яса. Кевін Вільямсон (який також писав "Крик") знав, що аудиторія лише помічає уявлення про смерть Хелен через відрізані кадри, і ми, заздалегідь ставши свідками її страху, було б набагато неприємніше спостерігати за аудиторією. Те, що може уявити аудиторія чи людина, набагато страшніше і тривожніше, ніж те, що нас зазвичай показують у фільмах жахів. Розум - набагато сильніший засіб страху, ніж будь-який особливий ефект.

Коли я ходив дивитись перетворення фільму "П’ятниця 13-го", глядачів було багато сміху, коли персонаж вбивався. Звичайна людина зазвичай цього не робить (сподіваємось); ми не сміємося з «Чужого», коли груди персонажа Джона Херта розкриваються, тому що нам подобається персонаж, ми піклуємося про персонажа. Причина, коли аудиторія буде сміятися (якщо це не до нервів), полягає в тому, що вони нічого не піклуються про персонажа, або якщо персонаж потрапляє в неприємну ситуацію. Декілька жінок, що відбулися в п’ятницю 13 вересня 2009 року, були вбиті під час топлесу, в той час як майже кожен персонаж був представлений як споживач наркотиків, займався розбещеним сексом або просто дратував - так що більшість часу аудиторія змушувала відчувати себе персонажі були "жартами" і що їх смерть була безглуздою; Таким чином, це поставило багато глядачів у ситуацію вбивці. З жаху, аудиторія зазвичай взагалі не повинна ставитися до вбивці, бо вони представляють зло. Їх смерть також використовувалась для того, щоб нас просто вибити, але це було зроблено занадто багато разів раніше, а ще краще, щоб мати якийсь ефект. Набагато більше неприємно "спостерігати" за ілюзією того, як прихильна Джанет Лей Маріон Крейн стає колотою, ніж спостерігати за топлессовим, неправдоподібним персонажем, що отримує сокиру в голову з оцилистим поглядом на обличчя.

Це була основна різниця між жахливим "Кінцевим призначенням 4" та оригінальним та блискучим "Кінцевим призначенням". Персонажі в оригіналі, головне, могли діяти; але також були добре розвинені і головне - відносні. Навіть неправдоподібні персонажі оригінального фільму відчували себе справжніми, оскільки мали сильне відчуття реалізму. Те саме стосується "Кошмару на вулиці Елм" Веса Крейвена; герої фільму навколо себе мають велику кількість невинності; вони також відносні і мають коефіцієнт подібності. Сцени смерті не смішні; вони жорстокі, страхітливі та неприємні, коли вони трапляються; і це одна з причин того, що "Кошмар на вулиці Елм" - такий настільний жах.

Голлівуд здебільшого втратив здатність лякати. Навіть при створенні перетворень вони тепер знімають персонажів, так що все, що вони є, є тілом для вбивці, щоб розчленувати якимось комічним чи гротескним способом. Або це, або ми його бачили раніше в оригінальному фільмі, але краще; CGI та ефекти не можуть створити кращого відчуття характеру чи атмосфери. Якщо до жаху слід сприймати серйозно, ви повинні сприймати своїх персонажів та їхнє життя серйозно. Зрештою, у смерті немає нічого смішного.




Відео Інструкція: Тихе місце 2 - офіційний трейлер (український) (Січень 2022).