Огляд фільму про антихриста

• Може 13, 2024

Найновіший фільм режисера Ларса Фон Тьєра «Антихрист» створив цілий світовий хід над його змістом, а в деяких випадках заслужено; з пострілами сексуального проникнення та каліцтва на статевих органах, це не для слабких людей, коли мова йде про цих предметів. Фільм мав на увазі жах, і хоча фільм був охоплений суперечками, в ньому є більше рівнів, ніж у цих.

Я великий шанувальник режисера, фільму шедевра Ларса Фон Тіра "Догвілл" і думав, що я дам шанс фільму. Коли я збирався його побачити, після того, як мене забрав друг, все, що я знав, це був суперечливий жах у головній ролі "Зелений гоблін". Завдяки його суперечливим сценам, я не думаю, що він сильно дивиться в кінотеатрах США, у Великобританії ледве не виходить.
Сюжет дуже основний, але фактичний зміст надзвичайно складний, і я ніколи не бачив нічого подібного. Після смерті своєї дитини два (безіменні) персонажі відступають до відокремленої кабіни в лісі, щоб боротися зі своєю втратою - з жахливими наслідками. "Він" (Віллем Дафо) - неприємний психотерапевт, який не має або дуже мало поважає психічне захворювання дружини після того, як вони втрачають дитину. "Він також перетворює дружину на свою пацієнтку, тоді як" вона "(Шарлотта Гейнсбург) - це емоційна руїна, що переживає важкий психічний і психотичний зрив. Фільм - глибокий психологічний жах, і перша година працює добре.

Послідовність "Епілогу", знята в монохромному режимі, перехрещується між парою, яка займається коханням до оперної партитури, та їхнім малюком, Ніком, прокидаючись зі свого ліжечка та піднімаючись із відкритого вікна і падаючи на смерть. Ця сцена прекрасно знята, але, як мені здається, знімок із повним проникненням є абсолютно непотрібним; головним чином тому, що це привертає увагу аудиторії від жаху, коли дитина падає з вікна, оскільки ми все ще бавимося від побаченого. У кінотеатрі, в якому я його спостерігав, досі пролунали хихикання від удару проникнення, щоб серйозно сприймати смерть дитини.
Жах починає грати, коли "вона" починає страхітливі напади тривоги та ірраціональний страх перед "Еденом", що є лісовою територією, де у них є салон. Шарлотта Гейнсбург робить це надзвичайно добре; її зображення тривоги і паніки є фантастичним і справді тривожним. Насправді весь настрій фільму глибоко турбує і переслідував мене протягом кількох днів після цього. Це ще більше погіршує характер Дафо, який, як вона зазначає, не є лікарем, але наполягає на тому, щоб вона припинила приймати призначені ліки. Особливо багато тут використовується релігійна символіка; «Її» божевілля зображується таким, що чоловік відпускає ліки, відмовляючи «їй» ліки, тому це укус забороненого фрукта. Це було самою основною передумовою фільму і позитивною в цьому. Фон Tier в одній сцені змушує психіатричні таблетки виглядати в формі змії. Сам медикамент не є злим, але був лише оберненим уявленням про спокусу зла, при цьому зло, яке походить від "його", відмовляє їй у прийомі ліків, а тим більше користю є постійне використання ліків. Набагато простіше терапевту змусити пацієнта припинити ліки і бути змушеним зіткнутися зі своїми страхами, ніж це легко зробити пацієнтові.

Для мене це був головний фактор у фільмі, а як справжні зірки жахів - тож прикро, що цей величезний фактор недооцінюється та легко пропускається. Забираючи «їй» ліки, які їй так відчайдушно потрібні, він заводить жах і її психологічний біль спіралі з-під контролю, таким чином переносячи на себе все, що вона робить йому пізніше у фільмі. Ось чому зміна контролю відбувається пізніше в лісі між парою, і влада переходить на "її".

Також у цих сценах паніки, відчаю та тривоги, про які Фон Тір, очевидно, багато чого знає. Він маніпулює камерою, щоб викривити зображення, зробити зір занадто швидким або занадто повільним і, отже, переводить вас у розум "її". Кожен, хто коли-небудь страждав від тривоги чи паніки, вважає ці сцени надзвичайно тривожними та правдивими.
Прикро, що друга половина фільму не є настільки потужною, як перша, і, здається, досить заплутана.Візуально це тривожно і дивно, але виникає так багато питань, на які ніколи не відповідають, це дає вам почуття розчарування і бажання знати, чому, як і де? Жах завжди був розширенням потреби людини у вуайерізмі на багатьох рівнях; здатність вільно досліджувати темні сторони психіки, в кіно чи будинку. Фон Трір включає в себе стільки тривожних і шокуючих сцен, хоча це відбирає від справжнього психологічного страху і ставить його більше до категорії шоку заради шоку, що шкода.

Наприклад, коли "вона" нарешті хапається, нам, як глядачам, не потрібно спостерігати, як вона обрізає себе в екстремальному плані, це можна порівняти з тим, як показувати нам сокиру, що хитається в чиюсь голову в горілому фільмі - це працює на шок і відмежувати глядачів від фільму. Де, як наслідок постріл, ми, все ще знаючи, що вона збирається зробити, зіграли б з психологічним жахом набагато більше і працювали набагато краще.

Ще одним заплутаним елементом є умова про те, чи фільм мізогіністичний чи ні? Показано, що "вона" має фізичну силу в останній половині (катує чоловіка), а "він" має більшу психологічну силу на початку. Дружина показана як сексуально-відхиляється лиходій, але вона стає такою лише насамперед через свого чоловіка, але тоді вони є натяками на те, що вона вже добре вирушила туди без його допомоги. Фільм, безумовно, змушує задуматися, але він повний запитань без відповідей. Ви повинні шукати глибші сенси у кожній сцені, інакше пересічний глядач виявить себе нудним, розвеселеним або розгубленим з розуму.
Фільм переповнений символікою, і це може бути йому на шкоду, оскільки ваша основна аудиторія жахів не збирається брати участь у цих тонкощах і шануванні; зокрема, посилання на конкретні літератури, такі як "Compendium Maleficarum", "Malleum Maleficarum" та "3 книги окультної філософії". Насправді фільм є набитим художніми, символічними та поетичними посиланнями.

Фільм прекрасно знятий, з використанням характерної камерної роботи, яка грає як довгий скручуючий кошмар. Акторська майстерність також сильна, але незалежно від того, скільки посилань упаковано, фільму потрібно окремо стояти як власне мистецтво, чого він не може зробити, спираючись на стільки інших впливів. Фільм міг бути настільки потужнішим, дотримуючись психологічного терору втрати дитини та не вникаючи в божевілля шокової тактики. Мені фільм не сподобався, хоча він з жахом працював, порушуючи глядача і переслідуючи мене після. Однак багато людей пам’ятатимуть її лише завдяки використанню сексуальних сцен та шокуючому насильству. Фільм все ще, навіть через кілька днів, надзвичайно заплутаний і складний - і, можливо, саме цього хотів фон Тір. Це, звичайно, не працює як мейнстрім-жах у будь-якій формі або формі, хоча робота Фон Тіра ніколи також не була спрямована на мейнстрім. Дуже цікавий, але врешті-решт - фільм я заплутаний.

Відео Інструкція: НАВІТЬ ЕРОТИКА не ВРЯТУВАЛА!????Огляд ГАРЯЧОГО фільму «ВІДДАНА» (Може 2024).