Бунтівна мовчазна зірка Голлівуду

• Може 15, 2024

Луїза Брукс ніколи не охопила атмосферу Голлівуду, але в своїй короткій кар’єрі, яка тривала лише десять років, Луїза Брукс зняла понад 20 німих фільмів, кілька настільки провокаційних, що аромат її персони все ще можна побачити в популярній культурі.

Брукс почав ще в юному віці як танцюрист. У шістнадцять років її прийняли в компанію сучасного танцю в Денішаун. До їхніх членів входила одна і єдина Марта Грехем. Пізніше Брукс пояснив, що: "Я навчився діяти, спостерігаючи, як танцює Марта Грем, і навчився танцювати, спостерігаючи, як Чарлі Чаплін діє". Але її жорсткий настрій і впертий характер призвели до того, що її звільнили лише через два роки. Саме тоді, коли вона стала відомою танцюристкою в "Зігфельд Фолді" на Бродвеї, Paramount Pictures підійшов до неї з п'ятирічним контрактом. Вона підписала це, але не зірками в очах. "... Це було лише за гроші, це єдине. Я можу витратити зарплату на тиждень, купуючи одяг ».

Її дебютна роль у незареєстрованій Paramount - у «Вулиці забутих чоловіків» (1925), і протягом кількох років вона прославилася своїм незалежним, живим духом та стриженою зачіскою. Американські фільми любили її, але критики сперечалися, чи може Брукс діяти чи ні. Європейська аудиторія, як видається, особливо зацікавила Брукса після її виступу в «Дівчині в кожному порту» (1928). Досить популярна, вона дружила з топовими зірками, такими як Бастер Кітон та Меріон Девіс, але Брукс ненавидів голлівудську сцену. Вона продовжувала відмовлятися від ряду вимог студії, включаючи запис діалогу до "Вбивства Канарки" (1929). Її діалог врешті-решт озвучив Маргарет Лівінгстон. Не бажаючи більше терпіти її поведінку, Парамаунт поставив їй ультиматум - "Або працюй за 750 доларів, або піди." Брукс зробив останнє. За свій заколот її покарали чорним списком. Брукс не хвилювався. Вона поїхала до Європи з режисером G.W. Пабст знімав фільми і насолоджувався компанією Пабста, "... Його ставлення було зразком для всіх. Ніхто не пропонував мені жартівливих чи повчальних коментарів щодо моєї акторської майстерності. Скрізь, до мене ставилися з якоюсь пристойністю та повагою, невідомою мені в Голлівуді. Це було так, як ніби містер Пабст просидів все моє життя і кар’єру, і точно знав, де мені потрібна впевненість і захист ».

«Скринька Пандори» (1929) та «Щоденник загубленої дівчини» (1929) були двома європейськими фільмами, які не лише створили суперечки та були цензуровані під час їх перегляду, але й поставили Брукса у царство безсмертя через їх сексуально заряджена тематика та її виступи в них, зокрема, ЛуЛу у "Пандорській скриньці".

Коли Брукс повернувся до Голлівуду в 1931 році, її ролі були відносно незначними. Їй запропонували головну жіночу роль у «Громадському вразі» (1931), намагаючись розширити свою кар’єру, але Брукс відмовився від неї. Вона продовжувала займатися невеликими частинами, розділяючи час з любов'ю Джорджа Маршалла в Нью-Йорку. Її останньою картиною в Голлівуді було б Джон Уейн в «Overland Stage Raiders» (1938). У 50-х роках її фільми були знову розкриті, і французький історик кіно Анрі Ланглуа вигукнув: "Гарбо немає! Дітріха немає! Є лише Луїза Брукс! "

Після своєї кар'єри в Голлівуді Луїза Брукс повернулася додому, до Вічіти, штат Канзас, щоб створити танцювальну компанію. Коли її танцювальна компанія провалилася, Брукс переїхала до Нью-Йорка, щоб працювати клерком у різних універмагах. У 1980 році Брукс опублікувала свою дотепну та чесну біографію «Лулу про Голлівуд». Провокаційний образ Луїзи Брукс вплинув на Лізу Міннеллі в її характеристиці Салі Боулз в "Кабаре" (1972) і продовжує впливати на поп-культуру, комікси та надихати сучасних музичних артистів, як Мадонна.

Відео Інструкція: Як правильно говорити компліменти - експерт із етикету Юлія Юдіна (Може 2024).