Реймонд Чандлер про Голлівуд

• Квітня 29, 2024

Реймонд Чандлер мав стосунки з коханням / ненавистю до Голлівуду. Поки він вважав, що фільми є важливою американською формою мистецтва, Чендлер також розчарувався в аналізі культури знаменитостей та розваг на низьких рівнях.

Чандлер був найнятий Paramount Studios в 1943 році, щоб написати екранізацію роману Джеймса М. Кейна, "Подвійне контрибуція". Його співпраця з режисером та співавтором Біллі Уайлдером була надзвичайною, але це призвело до номінації на премію Оскар за кращий сценарій. Уайлдер більше ніколи не працюватиме з Чандлером, але називав його "одним із найбільших творчих умів, з якими я коли-небудь стикався". Уайлдер люб’язно подав Чендлеру камею в "Подвійному відшкодуванні". Вразливого письменника можна побачити, читаючи на лавці, поки Фред Мак-Мюррей (у ролі Уолтера Неффа) проходить повз.

Чендлер з прихильністю визнав, що робота з Уайлдером була навчальною, "я навчився цьому багато чого писати на екрані, наскільки я здатний вчитися", але також сказав, що цей досвід "ймовірно скоротив моє життя". У Чандлера було ще складніше з Альфредом Хічкоком. Чандлер був оригінальним сценаристом фільму «Незнайомці в поїзді» (1951), але його звільнили Хітч і замінили Цензі Орманде.

Чендлер зауважив, що Хічкок «режисує фільм в голову, перш ніж він дізнається, що це за історія. Ви виявляєте, що намагаєтесь раціоналізувати кадри, які він хоче зробити, а не історію. Кожен раз, коли ви його налаштовуєте, він вибиває вас з рівноваги, бажаючи зробити любовну сцену на вершині Меморіалу Джефферсона чи щось подібне ».

Після звільнення Чандлер написав Хічкоку лист, в якому висловив першість історії в кінорежисурі. Чендлер стверджував: "Я думаю, що ти можеш бути таким режисером, який вважає, що кути камери, сценічний бізнес та цікавий бійплей будуть компенсувати будь-яку кількість неправдоподібностей у базовій історії". І я думаю, що ви абсолютно помиляєтесь… Я закликаю вас… отримати звукову і живучу історію в сценарії та не пожертвувати жодною частиною її звучності за цікавий знімок камери ”.

Чендлер вважав, що кіносценарії в кінцевому рахунку незадовільні для романіста. Як він заявляє у своєму суперечливому нарисі «Письменники в Голлівуді», опублікованому в 1945 році, «Суть цієї системи [студії] полягає в тому, що вона прагне використовувати талант, не дозволяючи йому право бути талантом. Це неможливо зробити, ви можете лише знищити талант ».

Поки Чандлер обурювався бізнес-моделлю, яка скасувала індивідуальну особистість письменника, він все ще поважав кінофільм. Наступна цитата, що підтверджує фільм, - зі статті "Атлантичний щомісяця" 1946 року

«Кінофільм - це не пересаджене літературне чи драматичне мистецтво, а не пластичне мистецтво. У ньому є елементи всього цього, але за своєю сутнісною структурою він набагато ближче до музики, в тому сенсі, що її найкращі ефекти можуть бути незалежними від точного значення, що її переходи можуть бути більш красномовними, ніж його яскраві сцени, і що її розчинення та рухи камери, які не піддаються цензурі, часто набагато ефективніше емоційно, ніж її сюжети, які можуть. Не тільки кінофільм є мистецтвом, але це єдине абсолютно нове мистецтво, яке розвивалося на цій планеті протягом сотень років ».

Стаття опублікована 16.08.2017.

Відео Інструкція: Микки Спиллейн. Возвращение гангстера. аудиокнига. (Квітня 2024).