Стефані Блек - автор «Інтриги» та «Підвищення»

• Може 9, 2024

Влітку в мене був чудовий час, коли я прочитав дебютний роман Стефані Блек «Віруюча». Зазвичай мені важко погодитися з вигадкою; Зазвичай я занадто обізнаний із майстерністю художньої літератури, щоб насолодитися історією. Дивно, але ця проблема розвіялася для мене приблизно на третій сторінці в її книзі. Я закінчив книгу вже наступного дня і повинен був краще познайомитися зі Стефані. Я хотів дізнатися більше про цього талановитого автора LDS. Вона була люб'язно зобов’язана.

~~~~

C.S .: Розкажіть трохи про себе.

СТЕФАНІ: Я одружений з Брайаном і є мамою трьох дівчат і двох хлопчиків, віком від 15 років до 20 місяців. Я фанат чізкейку та шоколаду, вчитель Сонячного проміння та скрипаль-аматор. Я народився в штаті Юта, я виріс у Вашингтоні, Арканзасі та Юті. Ми з чоловіком продовжували сімейну традицію переїзду (ми дійсно не любимо рухатися, але ми якось продовжуємо це робити!).

Ми провели кілька років в Арізоні, переїхали на схід до штату Массачусетс, потім переїхали ще далі на схід до Лімеріка, Ірландія. Зараз ми живемо на півночі Каліфорнії. Якби там не так було дорого дорого жити, ми б хотіли залишитися назавжди.

C.S .: Ірландія звучить так екзотично! Яке благословення, яке, мабуть, було. А тепер розкажіть нам про своє твір письмово. Ви пройшли багато курсів письма? Ви маєте ступінь літератури чи англійської мови? Чи вважаєте ви, що щось із цього потрібно для написання художньої літератури, яку люди хочуть читати?

СТЕФАНІ: Я взяв клас творчого письма, коли я був старшим у середній школі, так що це було кілька років - добре, кілька більше, ніж кілька років тому. Це єдиний курс письма, який я взяв, окрім звичайних уроків англійської мови. Я не вчився писемності в коледжі - моя ступінь з історії та середньої освіти. Але я вивчив техніку художньої літератури самостійно.

Є чудові книги, які навчають майстерності письма, і я читав їх тонни. Мої особисті улюблені - дві книги Джека М. Бікхема: 38 найпоширеніших помилок із написання художньої літератури (і як їх уникнути) та сцена та структура. Насправді я шкодую, що ніколи не витрачав часу, щоб написати Бікхема і подякувати йому (він минув), тому що я відчуваю, що я зобов'язаний йому таким боргом за те, що навчав мене основної структури художньої літератури та надав мені інструменти для створення сильної історії .

Я не думаю, що письменнику потрібно офіційно навчатись на уроці, але я думаю, що письменнику багато користі від вивчення художньої техніки. Напевно, є якісь геніальні письменники, які мають таке інтуїтивне розуміння художньої літератури, що вони можуть створювати шедеври, не вивчаючи ніколи структури сцени чи діалогу, але я не з них. Мені потрібна вся допомога, яку я можу отримати!

C.S .: До того, як ваша книга була прийнята до друку, ви були опубліковані в іншому місці?

СТЕФАНІ: Ні. «Віра» - моя перша опублікована робота.

C.S .: Ну, це щось, враховуючи сюрпризи та тонкощі, які ви сплетені по всьому сюжету. Ви їх заздалегідь накреслили?

СТЕФАНІ: Контури моїх книг досить загальні. Мені потрібен контур, щоб я знав, куди йде історія, але я не знаю деталей сцен і всіх тонкощів, зв’язків і тонкощів, поки я фактично не напишу книгу. Я не думаю, що було б можливо заздалегідь окреслити кожну деталь. Ось тільки не так, як працює мій розум.

Мої контури, як правило, стосуються питання "що" сюжету, а не "як". Тоді, коли я пишу сцену і розмірковую, як змусити щось статися, іноді у мене виникне новий поворот чи зв’язок. Захоплююче, коли це відбувається - захоплююче бачити сюжетні нитки, що переплітаються у більш багату, цілісну історію. Само собою, мої перші чернетки - безлад!

C.S .: Якщо говорити про сюжетні повороти та переплетені сюжетні лінії, що дало вам іскру ідеї для The Believer?

СТЕФАНІ: Все почалося з мого класу середнього шкільного творчого письма, де я писав найнаситніші історії, які можна уявити. Граматика та правопис мені легко підійшли, і тому, що я міг відповідати мовним дієсловам і отримувати свої лапки в потрібних місцях, я думав, що зможу написати гарну історію, просто кинувши гарні слова на сторінку. Я ще не зрозумів, що потрібна історія. . . добре . . . щось відбувається.

Лише в моїй останній розповіді для класу я нарешті придумав інтригуючу ідею - за участю футуристичного, репресивного суспільства. Учитель прокреслив: "Цікаво - не зупиняйтеся!" на доручення. Тому я не зупинявся.

C.S .: Після того, як у вас виникла ідея, як ви її склали?

СТЕФАНІ: Протягом наступних декількох років я грав із цією ідеєю історії, змінюючи її, розвиваючи її, писав сюди і там. Після закінчення БЮ та перебування вдома зі своєю першою донькою я почав писати під час її дрімоти. Моя перша спроба перетворити свої ідеї на повний роман закінчилася поганим незавершеним рукописом і усвідомленням того, що писати роман було набагато більше, ніж я ніколи не розумів.

Я відклав рукопис, що зупинився, і почав вивчати техніку художньої літератури. Я забив новий контур для роману, взявши багато ідей з моєї першої спроби, але змінивши їх, щоб створити більш сильну, більш єдину історію. Ця друга спроба роману стала першим проектом "Віруючої людини".

C.S .: Скільки часу, на вашу думку, знадобилося, щоб ви прийшли до того більш згуртованого першого проекту «Віруючого»?

СТЕФАНІ: О боже. . . подивимось. Від того класу письма в середній школі, який вразив першу іскру, через роки гри з сюжетними ідеями та сценами, до завершення першого проекту роману взяв мене в руки. . . ви вірите вісім років? Ці ідеї тривалий час формувались, і віруюча людина майже не нагадує цю оригінальну новелу.

C.S .: Яким був ваш процес з цього моменту? А ти вже дозволяв іншим читати історію?

СТЕФАНІ: Коли я закінчив перший проект, робота тільки починалася. Я одночасно писав роман і вчився писати роман, переглядаючи проект за рукописом та дізнавшись все більше про те, як написати захоплюючу історію. Незважаючи на те, що я пережив незліченну кількість переписувань, я не втомився від цієї історії, поки я ще міг побачити способи її вдосконалення. Я не хотів відпускати рукопис, поки не переконався, що він готовий.

Я сором’язливий письменник. Я ніколи не належав до групи писемних критиків. Я навіть не можу написати електронний лист, якщо хтось дивиться через моє плече (якщо тільки людина не занадто молода дитина для читання). Якщо я працюю над романом і хтось пройде повз - навіть мій чоловік! - І я думаю, що є навіть незначний шанс, що перехожий може побачити екран мого комп’ютера, я натисну кнопку, щоб приховати відкритий файл, або я нахиляю кришку комп'ютера вниз.

Але зворотній зв'язок є абсолютно життєво важливим для письменника, тому я шукаю його в різних моментах процесу написання. Одна з моїх сестер і мій чоловік читали другий проект Вірника; інша сестра читала пізніший проект, мої батьки читали рукопис, коли я наближався до моменту його подання тощо. Це так корисно, щоб свіжий погляд на рукопис. Тестові читачі можуть помітити те, що я пропустив, і допомогти мені побачити, що працює, а що ні.

Зі своїм другим рукописом я досягла значної межі. Я досить сміливий, щоб надіслати його комусь за межами моєї родини для зворотного зв’язку! Для мене це велика справа.

C.S .: Наскільки важко вам писати? Іншими словами, ви коли-небудь потрапляли до блоку письменника? Ви потрапили під час написання цієї книги? І якщо так, то що ви зробили, щоб боротися з цим?

СТЕФАНІ: Я не можу придумати конкретний екземпляр письменницького блоку, який я стикався з Віруючою. Коли я потрапляю на корчі в історії, мені подобається штурмувати їх шляхом, вводячи ідеї у файл "скрепки". Я викладаю ідеї, перераховую плюси і мінуси різних варіантів і проходжу проблему. Іноді, коли я відступаю від проекту і займаюся чимось іншим (наприклад, готую вечерю), мені прийде ідея.

Я не швидкий письменник. Слова не легко перетікають з мого мозку на мою клавіатуру, і я можу витратити години на боротьбу з парою абзаців. З моїм останнім рукописом я нарешті навчився не так хвилюватися, як добре писати в першому проекті, а просто записати сцени та виправити їх пізніше. Це дозволило мені значно підібрати темп свого написання.

C.S .: Хороший письменник згадує п’ять почуттів у всій своїй історії. Ти це добре робиш у The Believer. Це, як ви пишете природним шляхом, чи це ви пізніше обробляли?

СТЕФАНІ: Вибір сенсорних деталей є питанням зображення сцени чи персонажа та пошуку яскравого та свіжого способу передати те, що відбувається. Іноді я потрапляю на хороший опис у першому чернеті; в інших випадках потрібно багато переписувати. Коли я працював над цією майстерністю, я написав кілька жахливих рядків - пам’ятаю, як одного разу описував персонажа з головним болем, як відчуття, ніби «ведмідь намагався битись з черепа льодом». Напевно, мені не прийшло в голову замислитися, де ведмідь отримає крижинку, і чи ведмеді звикли користуватися рукотворними інструментами?

C.S .: Добрий момент! Отже, який ваш процес редагування, коли буде зроблено перший чернетка?

СТЕФАНІ: Мені подобається кілька разів повертатися до всього рукопису - від початку до кінця. У моїх перших чернетках багато поганого - невідповідності, висловлюваність, зайві сцени тощо. Коли я дістанусь точки, де хочу перевірити, як ця історія протікає, я роздрукую копію та прочитаю її, щоб я міг оцінити темп та перехід. Я буду шукати відгуки у своїх тестових читачів і виправляти проблеми, які вони знаходять.

Коли я думаю, що я вирішив усі проблеми, мені все одно потрібно повернутися до рукопису для остаточного поліру, перш ніж подати його. Якщо рукопис буде прийнято, перезапис почнеться знову, оскільки я дію на відгуки редакторів та оцінювачів.

C.S .: У вас було кілька бойових сцен, які дивували мене своєю послідовністю. Я був здивований їх хореографією. Ви досліджували боротьбу за свою історію, чи це також просто вийшло природним шляхом?

СТЕФАНІ: Я не спеціально досліджував бійки. Я просто спробував уявити, що відбувається, і записати події в такій послідовності, яка була одночасно чіткою і швидкою.

C.S .: Ви підкреслили хороший момент: якщо автор може бачити, що це відбувається в їх думці, і писати конкретику, читачеві це зрозуміло. Але ось питання - головний герой у вашій історії - людина. Наскільки важко вам було писати з чоловічої точки зору? Або прийшло природно?

СТЕФАНІ: Мені це не було важко. У мене ще не було жодних скарг читачів-чоловіків, що я пропустив оцінку того, як думає чоловік, тож сподіваюся, що персонаж надійний!

C.S .: Насправді, як виглядали ваші дослідження у цій книзі, оскільки вона задана дещо футуристично?

СТЕФАНІ: Коли я мав справу з речами, які насправді не існують - наприклад, наркотик, який поліція використовує на допитах, - мені потрібні були достатньо фундаментальних знань, щоб зробити мій образ уяви достовірним, так, хоча це не було не існувати, звучало так, ніби воно могло існувати.

Моя мама - медсестра, і вона була моїм консультантом щодо медичних деталей у реальному житті. Я б надіслав їй електронні листи, наповнені дивними, абсолютно поза контекстними медичними питаннями. Це було до того, як вона прочитала роман - вона, напевно, задумалась, яку у світі книжку пише її дочка!

Інтернет - таке благо для письменника. У перші дні я б у бібліотеці перевіряв книги про мозок чи тероризм чи що у вас є. Зараз так багато відповідей доступно за допомогою швидкого кола Google.

C.S .: Відмінні бали, Стефані. Ви коли-небудь турбуєтесь про точність, як пишете? Якщо так, на який відсоток точності ви вважаєте, що це гарне число, на яке слід прагнути як художник-фантаст?

СТЕФАНІ: Я думаю, що кожен письменник турбується про те, щоб виправити речі, і ми повинні прагнути бути максимально точними. Якщо читач виявляє помилку і думає, що ей, це не правильно, це просто виб'є його з неї. Оскільки моя Нова Америка насправді не існує, це докорінно зменшило кількість досліджень, які мені довелося провести. Я створив націю та правила, за якими вона діє, тому мені не довелося переживати, що я з'їжджаю, і стверджую, що управлінська рада приймає перерву в червні, коли це справді в липні, або що поліція не буде мати повноваження робити те чи інше.

Але мені потрібно було переконатися, що те, що я створив, звучить надійно, що я був внутрішньо послідовним у своїх установах і що історія цього сепаратистського шмату Сполучених Штатів має сенс, враховуючи наш світ сьогодні. Мені приємно, коли читачі розповідають мені, наскільки правдоподібно почувалася книга. Це суспільство може бути нами, якщо ми не будемо обережні!

C.S .: Це правда. Отже, коли ви створювали свої налаштування та суспільство, як би ви поводилися зі сценою, якби знали, чого хочете, але не були повністю впевнені, як заповнити деталі? Наприклад, деякі письменники пишуть усіма шапками, що вказує їм пізніше «потребує дослідження». Як ви впораєтеся з цим, коли пишете про щось, чого не знаєте або, можливо, не маєте досвіду?

СТЕФАНІ: У першому проекті я підроблю це, знаючи, що мені потрібно буде вивчити той чи інший момент згодом. Для мене це гарна система, тому що в іншому випадку я можу витрачати час на дослідження X чи Y, думаючи, що мені це потрібно, але до того моменту, коли я дійшов до кінця книги, я розумію, що я зовсім не хочу X і Y радикально модифікований. Після першого проекту я маю набагато краще уявлення про те, що мені насправді потрібно перевірити. Звичайно, такий підхід не спрацював би з усіма романами. Залежно від теми книги, мені може знадобитися зробити дослідження наперед або я навіть не знаю, з чого почати.

Наступного разу: у другій частині, Стефанія розповідає більше про БІЛЬШЕ. Вона також говорить про свою нову незавершену роботу та творчий процес загалом. (Щоб дізнатись більше про БІЛЬМУ, натисніть тут.)


~~~~~
Бореться з підлітками? Книгу С. С. Безаса назвали ідеальною підмогою для батьків та молодіжних лідерів. Потужні поради для потужних вчителів: допомогти молоді знайти свої духовні крила доступний у більшості книжкових магазинів LDS та в Інтернеті на DeseretBook.com. Замовте його сьогодні і перегляньте зміни.