Інтерв'ю - Луїза Джеймсон, доктор Хто

• Може 4, 2024

У першій частині нашого інтерв'ю з актрисою Луїзою Джеймісон, яка відбулася на конгресі в Чикаго Тардіс на вихідні Дня подяки, ми обговорюємо її роль "Доктор Хто" як воїна Севатема Ліела, який супроводжував четвертого лікаря Тома Бейкера на деяких з його найбільш пам’ятних пригод. У наступних партіях ми обговоримо її іншу роботу та досвід її проведення.


З. Я чув, як ви говорили про те, що працюєте з Томом Бейкером та режисерами як не обов’язково гарний час, і мені було цікаво, чи не скажете ви, що ваш фактичний досвід на знімальному майданчику загалом негативний чи позитивний?

Луїза Джеймсон: Чорно-білим це дуже важко. Це був надзвичайний досвід, і техніки були всі справді, дуже чудові, і Тому було дуже важко працювати. Зараз ми дуже хороші друзі, і він зв'язаний з віком, тому я не хочу сидіти тут і перелічувати все, що він зробив не так. Він був дуже щедрим на свої вибачення, і вони повністю прийняті, тому я підкреслюю лінію під цим. Я б сказав, що я б залишився в ньому довше, якби нам стало краще.

В. Що б ви сказали, що ви дізналися з участі у шоу?

Луїза Джеймсон: Я вивчив техніку телебачення поспіхом, це точно. Я навчився вдаряти по знаку, знаходити світло і знаходити лінзи, а не тіні мого колеги-актора. Це був справді хороший майстер-клас з телевізійної техніки. І, звичайно, тому, що не було такого, як створені на комп'ютері зображення, нам доводилося вміщувати всі ці спецефекти, і іноді це вимагало б нерухомості ще 15 хвилин. Дисципліна цього - ви б сміялися, якби вас попросили зробити це зараз. І весь матеріал ОГС - накладання кольорового розділення, де ви працюєте на синьому екрані - так, я все це ненавидів. Я відреагував на речі, яких там не було, і піднявся по сходах, яких там не було. У «Подземному світі» ми це зробили, і я не думаю, що один цілком працював через всю технологію.

В. Що це було за те, щоб повернути Ліелу до життя, від персонажа, який був викладений вам у сценарії, до "реальної" людини на телебаченні?

Луїза Джеймсон: Я думаю, коли Боб Холмс писав для Ліли та Кріса Буше, моя робота була зроблена. Я думаю, що найскладніше було, коли письменники приїхали з пригодою, і вони втиснули в них персонажів, на відміну від того, щоб брати героїв і розвивати їхні стосунки, якими б не були пригоди. Ви знаєте, що я маю на увазі? Коли мене написали як "супутника" і сказали "Що це таке, докторе", - існує лише стільки способів, як це можна інтерпретувати. Але з кимось, як писав Боб, він привносив тваринний інстинкт. І справа в тому, що Ліла була дуже розумною; вона була просто неосвіченою, і він це визнав у своєму написанні.

З. Чи знайшли ви їй завдання зіграти, особливо на початку?

Луїза Джеймсон: Я був досить нервовий. Я був дуже нервував костюм - не очікував цього костюма. Але хлопці, вони були такі добрі, не будучи шовіністичними. Вони були дуже приємними і полегшили мені життя, ніж могло бути інакше. Тож ця сторона мене нервувала. Але я завжди був - о Боже, це звучить зарозуміло, я не знаю, як це сказати - я завжди знав, що я гарна актриса. Я думаю, що я можу поставити перед викликом практично будь-якого сценарію. І я дуже добре тренуюсь. Я два роки працював у Королівській академії драматичного мистецтва і майже відразу три роки з Королівською компанією Шекспіра, яка продовжувала навчання. У нас були заняття з сонета та рухів, а також голосові заняття. Тож у мене по-справжньому хороша класична підготовка позаду мене, і я думаю, що якщо у вас це є, ви можете застосувати його до будь-якого сценарію. Я також викладаю, і я думаю, коли ти навчаєш, що ти в курсі, тому що ти не хочеш надавати студентам неправильну інформацію. Отже, ви постійно виправляєте своє власне ставлення та підхід до своєї роботи.

В. Ліла дуже відрізняється від Шекспіра, принаймні зовні.

Луїза Джеймсон: Вона є, але вона зросла, чи не так? .... Я прийняв абсолютне рішення не скорочувати жодне з її слів, тому вона завжди ходила, "не могла б, не могла", ніколи "не могла б, не могла" т "просто для того, щоб дати їй це трохи іншесвітове, старомодне відчуття, тому що вона походить від людей, щоб вони розвивалися дещо інакше, як це зробили б людські істоти Землі. Ми прийняли ці рішення вже на самому початку. І, як і будь-який персонаж, я знайшов тварину, на якій будував її, - це був мій тодішній собака, який би робив цю справу, щоб згорнути голову. А дівчинку, яка жила наверху, звали Саллі; їй було три, коли я влаштувався на роботу, і я багато на чому базувався на ній. Я спостерігав за її мовою тіла, [зробив Лілу] по-дитячому, тому що доктор такий професор - професор Хіггінс, справді, до Елі Дулітліт Ліли. У «Талонах Венг Чіанга» ця історія була плагіатована та експлуатувалася. Я б хотів, щоб вони зробили більше цього.

Коли я грав у Портії [Венеціанський купець Шекспіра] або Розалінд у "Як тобі подобається", я все одно шукав би тварину, шукав чужу мову тіла і слухав музичність мови, щоб те саме стосувалося. І я думаю, якщо ви працюєте з не надто хорошим сучасним сценарієм, застосовуючи всі ці класичні прийоми, це знімає його з сторінки таким чином, щоб наблизитись до нього так, як ніби це був телефонний дзвінок. Чи має це сенс?

Питання: Я чув (сценарист і редактор сценарію) Терренс Дікс говорив на цій конвенції, що на його думку, супутники завжди повинні були врятувати Доктора. Але ясно, що це почало змінюватися в 70-х і 80-х, і мені було цікаво, як ти бачив Лілу з точки зору того середовища?

Луїза Джеймсон: Ну, вона повинна бути шифром. Вам потрібен хтось там, щоб зайти, "Що це, докторе?" щоб лікар тоді міг пояснити через супутника перед аудиторією, а не через те, щоб весь час розмовляти з самим собою. Тож супутник - це пристрій, але насправді цікаво побачити, як це розвивалося політично від 60-х до сьогоднішнього дня. Я не впевнений у статі, заїданні та флірті - це дуже різне. Але, можливо, це я просто старомодний. Я думаю, що це має рухатися з часом, і оглядові фігури крізь дах.

Відео Інструкція: Идов - чекисты, Монеточка, застой (English subs) (Може 2024).